“今年的第十二届留比莫夫卡戏剧节向咱们发出邀请了。”
“卧车？真的假的？”宁远惊了。
留比莫夫在外界不被人熟知，包括宁远进华戏前，都不知道他的名字。
直到进了大学，学了戏剧史，宁远才知道这家伙在俄罗斯、欧洲，乃至国际戏剧界的名气都挺大。
而且他差一点就活到一百岁了。
不过，他前半生的老师更出名，就是那位写出《演员的自我修养》的斯坦尼斯拉夫斯基。
斯坦尼斯拉夫斯基是体验派的开创者之一，也是留比莫夫的老师之一，但随着自己的成长和看到的越多，越让留比莫夫对这种方式感到无比讨厌——在当时的苏联剧院中，可以说是斯坦尼斯拉夫斯基体系一统天下的局面。
留比莫夫觉得，这就像“修建得整齐可爱的英国式庭院”一样，但是却“绝不适合剧院”，于是，他毫不犹豫的站到了表现派的立场，将表现派发扬光大。
其实宁远并不喜欢详细的区分这些，不管那种方法，都有适合它的场景，在最合适的地方用最合适的方法，而不是拘泥于其中一种，不适合也生搬硬造，那就更不合适了。
这一点，颇有点像《笑傲江湖》里华山派的剑宗和气宗之争，当年看的时候，宁远就在想，有毛线好争的，一个内一个外，各有各的长处，都吸收加以综合不是更好。
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