李雪刀的宋江，给人感觉一惊一乍，扭曲感十足，就是一个平时压抑克制的人在发酒疯的状态。每一个眼神，甚至包括他有些尖利的声线，都带着癫狂与锐利。
而在这之后，还有一场戏，是李雪刀从浔阳楼上下去，镜头从楼上、以店小二的视角，俯视着去看——从酒楼中走出，在雨中高呼“痛快”的宋江。
此时的李雪刀走路摇摇摆摆，步子大小不一，甚至肩膀也有些高低不齐，走着走着还跳了一步，那种癫狂扭曲之感，更是多了几分最后的点睛。
而张涵予那边，尤其是最后题诗那段，拿笔的手四平八稳，字迹工整，好看是好看，但比起李雪刀这边大小不一，凌乱锋锐的字迹，哪个像醉酒后癫狂之中写出来的？
就算宋江形象有了改变，但酒后写字也不该是这样，毕竟最后张寒予也演出了那种狂和醉，明显就是当时导演考虑不周，肯定怪不到代笔的书法家身上。
而李雪刀，最后那一笔肆无忌惮的下划，写出的那个变体的“作”字，还有最后胡乱往那个笑字上面貌似有些“画蛇添足”的一笔，酒后狂生的形象，更是演绎得淋漓尽致。
苦闷、落魄、书生气、匪气、酒气都出来了。
长镜头就是区别于蒙太奇的手法，而恰恰老版水浒和新版水浒，在浔阳楼题反诗这段，正是这种区别。
一个老老实实从前演到后，情绪调度从铺垫到爆发都有交代，而另一个，中间混剪了几段回忆来铺垫，还加了煽情的BGM来升华，最后觉得火候差不多了，大叫一声，开始狂了。
长镜头连贯，尤其是对于需要情绪连贯递进来说，感官比蒙太奇更真实，当然，在老板水浒，以及这时候大部分电视剧中，都是从前往后演，除了需要回忆的地方才会用到，这事情蒙太奇手法更多应用于电影上面。
反倒是后来的电视剧，动不动就回忆一番，还要带上音效‘唰唰唰’，以此来加深剧情。
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