两天之后，郗慕晗坐上返回燕京的高铁，离开了虹川。
工作室再次只剩下沈昕一个人，但他却没感到丝毫孤单。
一面查阅和炼金术有关的资料，一面利用数位屏，整理《钢炼》的概念和设定。
沈昕每天都处于忙碌之中。
不过，通过这几天的练习，沈昕也对数位屏有了更直观的认识。
绘画时，线条的流畅度，以及压感笔与屏幕接触时，形成的压感都还算不错。
由于数位屏的尺寸是22寸，他在处理细节时，也比纸张更容易，更毋庸说，他还可以通过触摸屏，缩小和放大画面的局部，再进行绘制。
然而，数位屏带来的也不都是好处。
由于屏幕是玻璃，笔尖和屏幕的阻尼很小，线条的控制，也就变得非常困难。
此外，漫画家之所以使用G笔，是因为他们可以通过控制手指力道的大小，画出粗细不一的线条，角色的情感更是可以通过线条的变化，表达出来。数位屏的屏则幕比较硬，漫画家很难控制力道，改变线条的粗细。
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